Ступников И. Константин Боярский. Судьба балетмейстера

Альбом «Судьба балетмейстера» — своего рода дополнение к книге воспоминаний ленинградского балетмейстера Константина Федоровича Боярского «Капризная Терпсихора», вышедшей в свет в 2004 году.

Жизнь балетного спектакля зависит от многих причин: от таланта хореографа, составов исполнителей, наличия в труппе ярких индивидуальностей, от планов, устремлений и вкусов руководства театра. Нередко балет живет на сцене пять-шесть лет (порой и того меньше), а потом исчезает, сохраняясь в памяти современников, Но человеческая память, увы, несовершенна. Забываются, порой незаслуженно, спектакли даже недавнего прошлого, уходят из памяти новых поколений имена выдающихся танцовщиков, хореографов, сценаристов.

Нынче греческая богиня памяти Мнемозина имеет в своем распоряжении огромный выбор техники: цифровые системы, диски, кассеты, фото- и киноаппаратуру. В 50-60-е годы прошлого века, на которые приходится творческий расцвет Константина Боярского, фиксация спектаклей происходила главным образом с помощью фотоаппарата, порой очень старомодного и «наивного». В вечер премьеры в зрительном зале Малого оперного театра всегда можно было увидеть Киру Николаевну Липхарт (1907-1980), работника литературной части и верного летописца труппы. Старательно выбирала она «точку зрения» для своего аппарата, устанавливала треногу. Во многом благодаря ее усилиям постепенно складывалась бесценная коллекция фотоснимков, ставшая одним из источников для исследовательской работы многих историков балета.

Фотографии, включенные в альбом, — не только былых свершений отраженье. Они рассказывают о том, насколько мастерски владел Боярский пространством сцены, как умело и эффектно выстраивал мизансцены, изобретательно создавал дуэтные композиции.

Балетмейстер никогда не дробил труппу на «старых и малых», в его спектаклях были заняты такие корифеи, как Мария Мазун, Вера Станкевич, Юрий Литвиненко, Нина Мириманова, Леонид Вариченко, увлеченно работавшие с «младым поколением» — Ларисой Климовой, Николаем Боярчиковым, Наталией Янанис, Вениамином Зиминым, Людмилой Филиной, Адолем Хамзиным.

Время Константина Боярского — это годы, когда балет Малого театра оперы и балета смело экспериментировал, привлекал к работе ленинградских композиторов, сценаристов и художников, использовал самые неожиданные литературные источники для создания либретто.

Прав Константин Боярский: Терпсихора — очень капризная муза, но Константин Федорович всегда оставался личностью ищущей, нередко поступающей вопреки установленным канонам и нелегким обстоятельствам.

Опыт Боярского во многом способствовал рождению спектаклей, созданных балетмейстерами новых поколений.

Игорь Ступников